פוסט זה מוגש תחת:
דגשי דף הבית, מדגישים,
ראיונות וטורים
ארכיון Teen Teen Teen Archives כרך א ‘. 2 HC
מאת רוברט גרינברגר
הרעיון לחברת Sidekicks העשרה היה הגיוני ביותר כאשר DC קומיקס חיפש כותרות חדשות במהלך פריחת גיבור העל של תקופת הכסף. לאחר הופעתם המוצלחת של רובין, קיד פלאש ואקוואלד באמיצים ובנועזים, הם קיבלו במהרה גם את וונדר גירל וגם את התואר שלהם. תחת הסופר בוב האני והאמן ניק קרדי, The Teen Titans היה ספר מוצק ומוצלח מבחינה מסחרית שלא השפיע מעט על שאר הקו.
במקום זאת, שפת הירך המוזרה המופעלת על ידי הייני יחד עם יצירות האמנות המתפתחות, משפיעות על קרדי מאומתות לדור או שניים הבאים של סופרים ואמנים. במבט לאחור, זו הייתה סדרה מתוארת אך כיפית שנחפרה עמוק בלבנו. אני, הגעתי קצת מאוחר, בדיוק בזמן לסיפורים שנאספו בארכיון העשרה של Teen Teen Archives. סיפורים צבעוניים וסיפורים בלתי נשכחים.
הקולקציה מתחילה עם העטיפה בנובמבר/דצמבר 1966 מיום גיליון מס ‘6 ומסתיימת מספר 20, במקרה נובמבר/דצמבר 1969. כתוצאה מכך, יש לנו כמוסת זמן מעניינת לתקופה סוערת במיוחד לתואר ולחברה. “ג’ורג ‘. אני זוכר שתמיד ניסינו להתייחס למצב הרוח והסגנונות המשתנים של הקהל שלנו. ”
גלן קדיגן ציין בטיטאנים בן לוויה כרך ראשון, “גם משמעותי היה ‘Titans Talk’ של הייני, שילוב של סלנג בפועל ומדומיין שהבני הנוער עסקו בהם. מילים כמו ‘ציוד’ ו’ג’ינצ’י ‘היו דבר שבשגרה כמו גם כינויים עבור החברים כמו ‘אצבעות נצנוץ’, ‘אפרוח וונדר’ ו’גילדה ‘. מאוחר יותר יזכור הייני, ‘Teen Titans היו מכוונים מאוד לקהל בן 12. שמרנו על זה פשוט מאוד ‘. ”
קרדי הוסיף, “קורני ככל שהיה יכול, [הדיאלוג] צריך לעבוד כי הספר הזה היה מוכר איתן. נהנתי לצייר את הספר בגלל האתגר בציור ילדים. אם אתה זוכר, הדמויות נועדו להיות צעירות למדי, במהלך שנות העשרה. ילדים יכולים להיות קשה לצייר מכיוון שאתה מסתכן בכך שהם ייראו כמו מבוגרים קטנים, במקום ילדים. עליכם לזכור שבגיל הזה, גוף הילד אינו פרופורציות נכון. יש את כל השינויים האלה שמתרחשים עם גופם, לרוב לא כולם באותו קצב! אתה צריך להמחיש את זה בעדינות כדי להיות יעיל. ”
הכותב השאיר את חותמו ברציפות DC בכך שהציג את השימוש של רובין באופנוע, “אופני העטלפים” בגיליון מספר 10 ואילו קרדי נתן לאקוואלד שיער מתולתל כדי להבדיל אותו מרובין וקיד פלאש.
הסיפורים היו סיפורים חד פעמיים עם נרי נבל חוזר, אם כי המוד המשוגע, אחד האויבים הקדומים ביותר שלהם, יופיע בשניים מהסיפורים שהודפסו כאן מחדש. אף אחד מהסגורים מכותרות המארח לא הגיע כל אחד לדפים האלה ולבני הנוער האחרים בכותרות עכשוויות לא שימש בדרך כלל ככוכב האורח מדי פעם, כמו Beast Boy, שהושאל מסיירת דום בגיליון 6 וראשי, מה- Moribund Green Boy גיבויי חץ בסעיף 11.
במקום זאת, הסיפורים היו תערובת פרועה של בעיות מוזר, נבלים ובעיות נוער כמו המבט של גיליון 8 על קסנופוביה. העניינים באמת נהיו מעניינים עם גיליון מספר 13, “קורה לחג המולד” המודפס לעתים קרובות, בו האני וקרדי התנפצו עם העיבוד שלהם ל”קרול חג המולד “של צ’רלס דיקנס, מעורבב בפעולה של טיטאנים. הטון עבר אז בפתאומיות לגיליון שלאחר מכן, החביב האישי שלי בחבורה. הנה מה שהיה לקדיגן לומר על זה:
בתוכו נראה כי יריב מעברם של הטיטאנים מחופש לגרגויל ומאשים חבר בצוות בביצוע עוול נגדו. האולטימטום שלו: אלא אם כן אותו חבר מתוודה, הנבל יביא את נקמתו בקבוצה. כמעט מייד, אקוואלד, וונדר גירל, וקיד פלאש חושדים ברובין, בנימוק שהוא יכול להיות היחיד שביצע את המעשה. כאשר הטיטאנים מתעמתים עם הנבל, הספק העצמי של השלישייה והחשדנות גורמים להם מועדים לטבעת הגרגויל, אשר מעבירה אותם לתחום המימד האחר של לימבו, מקום בו הם מתקיימים רק כווייתונים. הנושא משחק על הספק העצמי וחוסר הביטחון שהרגישו כל בני הנוער, כמו גם על הניכור שמקורו בהופעתם של חבריו. אף על פי שהזהות האמיתית של הגרגויל מעולם לא נחשפת על ידי האני, בסוף סיפור, רובין הוא שמנצח את הנבל בכך שהוא ממשיך להאמין בעצמו ובאמצעות כוח אופי מוחלט.
באופן יצירתי, הספר מציג גם את ההתפתחות האמנותית של החברה. בשלב מוקדם של הכיסויים של קרדי שונו עם שלדון מולדוף וצ’רלס פריז המספקים את השדביצירות אמנות להיות בקנה אחד עם כותרות באטמן. בנוסף, היום אנו זוכרים בחיבה את יצירות האמנות השופעות והשופעות של קרדי, אך למרות שהוא מעולם לא החמיץ כיסוי, הוא אכן קיבל הרבה עזרה בפנים. עמוד התווך של צ’רלטון ביל מולנו וסאל טרפני עשו מעט אור ירח עם גיליון מספר 6 ואילו IRV נוביק וג’ק הבל דרו מספר 8 ונוביק עיפרון #9-12 עבור אינקר קרדי. יש קצת אי התאמה אם פרנק שפרינגר עיפרון מספר 14 או שהכל היה קרדי אבל לי אליאס בהחלט אכן הנפיק מספר 15.
“כשאני דיו על עפרונות של אמן אחר, הייתי מוסיף את הסגנון שלי לשלהם. זה לא שהייתי מנסה בכוונה, אבל ככה בדיוק אני מצייר, “הסביר קרדי לקואטס, ותיאר את המראה העקבי הכולל לתואר להרבה מהריצה.
עם זאת, במהלך הריצה, השינוי היה ברוח. ראשית, מולדוף ופריז היו מחוץ לשערים עם מספר 11 וקאשדן נעלם אחרי מספר 17. נכנס לעורך צ’רלטון לשעבר דיק ג’ורדנו, ששמר על קרדי על העטיפות, אך החל להשתמש בדור חדש של כישרון על הפנים החל עם טירוס לן וויין ומארב וולפמן כתיבה מס ’18, שציירו ביל דראוט הוותיק והציגו את גיבור העשרה הרוסי אדום אדום אדום כוכב. האק המכתבים הפך למקצוען מייק פרידריך לקח מספר 19 וגיבוי באמנות המקסימה של גיל קיין וואלי ווד. כמו כן, ג’ורדנו הוסיף במהירות כחבר במשרה מלאה בצוות.
הסיפור הסופי בכרך הוא מספר 20 השנוי במחלוקת, סיפור יריחו שוולפמן התכוון לעסוק בגזע ושאשר תאגידים הכתבו. ניל אדמס, אז כוכב בעל השפעה עולה, ניסה סיפור פשרה וזה מה שראה הדפס, כתוב ועיפרון חלקית על ידי אדמס עם עפרונות מוגמרים של סאל אמנדולה, שדיו על ידי קרדי.
באטמן התחבר עם הטיטאנים בהזדמנויות רבות, החל משנת 1969 The Brave ו- The Bold #83, שנכתב על ידי הייני וצייר על ידי אדמס, זהו הכלאה מעניינת של ההון המשתנה של הצוות והחברה.
לִרְכּוֹשׁ
ארכיון Teen Teen Teen Archives כרך א ‘. 2 HC
